本文主要通過分析為了達(dá)到更好的舞臺效果，應(yīng)如何運(yùn)用舞臺音響技術(shù)方面進(jìn)行研究，探討在音樂劇或舞臺上如何靈活運(yùn)用舞臺音響來達(dá)到更好的現(xiàn)場和節(jié)目效果。

通過音響渲染舞臺氛圍

一部舞臺劇是否能夠受到眾多的好評，不僅和表演者們在舞臺上的表現(xiàn)和個(gè)人的狀態(tài)有關(guān)，還和舞臺上的燈光印象等要素有著密切的關(guān)系，表演者會因?yàn)槲枧_和音樂的加倍激起表演的熱情，所以好的舞臺效果的展現(xiàn)，需要各個(gè)部門共同配合完成，以求達(dá)到好的效果，讓觀眾能夠沉浸其中，受到聽覺和視覺上的雙重享受盛宴。的音響對一個(gè)舞臺所發(fā)揮的作用是不可估量的，在表演的過程中，選擇出合適的音響主題與舞臺搭配，能夠營造良好的舞臺氛圍將觀眾代入其中。例如，大家都聽說過的比較的舞臺劇之一《大夢敦煌》，為了營造惡劣環(huán)境，采用人工飄雪的方式，同時(shí)音響部門的工作者為這一環(huán)境配上風(fēng)雨咆哮的音效，讓觀眾們能夠清楚感受到當(dāng)時(shí)氣候的糟糕，增加了舞臺的力，將劇本中想要讓人們感受到的東西通過這種方式展現(xiàn)出來， 音響設(shè)備的應(yīng)用可以大大符合劇本中所要表達(dá)的思想，也更貼近生活。另外一個(gè)比較有名的應(yīng)用是的舞臺劇《祥林嫂》，為了表達(dá)祥林嫂悲慘的人物命運(yùn)，用鞭炮的音響配音演出祥林嫂在春節(jié)期間萬家團(tuán)聚的日子里，饑寒交迫的慘死街邊，更加烘托出了祥林嫂的悲慘和不幸，激發(fā)了人們同情的心理，向觀眾們展現(xiàn)了好的舞臺效果，讓人們產(chǎn)生共鳴。

選擇音響表達(dá)人物形象

在舞臺演出的過程當(dāng)中，表演者就是舞臺的靈魂，是整個(gè)舞臺演出過程當(dāng)中關(guān)鍵的單位，肩負(fù)著把舞臺所要傳達(dá)的信息向人們更清楚更完整表達(dá)出來的責(zé)任，是舞臺上的核心，但這并不意味著整個(gè)舞臺劇只需要演出者的努力就可以將舞臺效果達(dá)到的境界，舞臺表演者如果只通過眼神、語言和肢體來機(jī)械的進(jìn)行表演來傳達(dá)作品的感情，就會顯得蒼白無力，也不能的表達(dá)所扮演角色的內(nèi)心感情世界和角色鮮明的性格特征，這時(shí)音響就成為了彌補(bǔ)演員們所不能夠表達(dá)出來的空白的重要工具，通過音響的轉(zhuǎn)換來表達(dá)人物跌宕起伏的內(nèi)心世界，刻畫出角色豐富的感情，音響成為舞臺演出重要的襯托。之所以只憑借演員自身達(dá)不到好的效果是因?yàn)椋鄬τ谖枧_劇的夸張手打來說，演員們的心理活動過程更加含蓄一點(diǎn)，肢體和臺詞配合是演出順利重要的幫助，而音響卻能通過機(jī)器聲音幫助演員們放大情緒，帶動劇情的發(fā)展，通過音響音量大小的調(diào)節(jié)，讓觀眾感受到劇本人物內(nèi)心的糾結(jié)和喜悅，通過來來走路放大的腳步聲，感受到舞臺角色內(nèi)心的焦慮，舞臺上音樂的選擇對于表達(dá)舞臺演員所表演的角色的內(nèi)心世界具有重要的推動作用，舞臺音響技術(shù)與演員們自身的扎實(shí)功底相互配合讓舞臺劇和劇中人物更加豐滿，也能更加的向觀眾們表達(dá)劇中人物。

例如在舞臺劇《大紅燈籠高高掛》中，角色頌蓮和三太太在進(jìn)行交談的時(shí)候，三太太在訴說自己的苦衷時(shí)候，音響同時(shí)放著幽怨帶著一些悲涼的女聲，與三太太從容的說話聲音相對比，表達(dá)了三太太平靜外表下內(nèi)心的酸楚，讓三太太這一形象塑造的更加豐滿生動;再比如曹禺的舞臺劇《原野》中，為了展現(xiàn)角色被追捕時(shí)的緊張情緒，在音響中加入了一些喘息的聲音，所以所有的音響都是為了塑造角色和豐滿角色形象而服務(wù)的。

帶動舞臺劇情的發(fā)展

舞臺的展現(xiàn)是一種靜態(tài)和動態(tài)的表現(xiàn)過程，兩者緊密結(jié)合起來，才能夠刻畫出角色所要塑造的細(xì)節(jié)，而不是專門在舞臺上設(shè)置一個(gè)環(huán)節(jié)供細(xì)節(jié)的展示，這樣才能給人帶來一種流暢的觀劇體驗(yàn)，對舞臺設(shè)計(jì)者和舞臺演員們是一種挑戰(zhàn)，同時(shí)也能夠檢驗(yàn)舞臺功底和在舞臺上的應(yīng)變能力。舞臺劇的展現(xiàn)不是僅僅將劇本中的內(nèi)容表現(xiàn)出來的機(jī)械出演，而是采用了多種表演形式和藝術(shù)手法巧妙的運(yùn)用在一起所展示出來的藝術(shù)形式，在所采用的所有藝術(shù)形式當(dāng)中，對音響的設(shè)置是具有展示技巧的高技術(shù)含量的操作，需要操作者熟練地記住舞臺劇的劇本，靈活的根據(jù)舞臺劇演員們的表現(xiàn)選擇合適的音樂來幫助抒發(fā)感情，通過對舞臺音響技術(shù)的熟練掌握和切換，能夠帶動舞臺表演的節(jié)奏感，推動劇情緊湊合理的進(jìn)行下去，同時(shí)，由于舞臺音響技術(shù)在舞臺上廣泛的使用，直接推動了舞臺音響技術(shù)進(jìn)一步的發(fā)展，舞臺劇對舞臺音響技術(shù)的要求越來越高，兩者是緊緊相連的整體缺一不可，相輔相成舞臺音響技術(shù)和舞臺劇共同發(fā)展。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平的提高，人們開始追求精神上的享受，舞臺劇逐漸增加，舞臺劇演員們也被人們所熟悉喜愛，例如開心麻花組合的《爺們兒??！芬唤?jīng)上映就受到觀眾們的喜愛，獲得了眾多的好評，所展示的劇情是男主追求女主，從而幸福地走到一起的故事，主要內(nèi)容是“相親大會”讓“小江湖”覃嘯天向婉秋求愛，并且和佟婉秋喜結(jié)良緣的故事，伴隨著劇情的展開和故事的講述，故事情節(jié)也逐漸深入發(fā)展，故事跌宕起伏，為了表達(dá)主人公的心理狀態(tài)和表達(dá)人物的感情世界，便用音響的變化讓觀眾們感受到細(xì)微的心理變化。所以，音響在舞臺劇中有著相當(dāng)重要的作用，幫助推動舞臺劇情、刻畫細(xì)微的角色形象以及展示劇本中夸張的性格特點(diǎn)，增加了舞臺劇的真實(shí)性，引起觀眾們對所演出的內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，感同身受劇中人物的悲歡，讓舞臺展現(xiàn)達(dá)到好的效果。

對舞臺演員聲音進(jìn)行處理

舞臺劇雖然短小，但不像電視劇、電影等可以允許錯(cuò)誤的發(fā)生，需要舞臺的流暢性，要做到一氣呵成，這就需要臺上和臺下幕后工作人員要全程保持精神上的高度緊張，避免錯(cuò)誤的發(fā)生，對表演者的表演技巧和自身的素養(yǎng)都提出了更高的要求。例如在舞臺劇上某些特定的場合對演員們的語言功底所要求的標(biāo)準(zhǔn)會更高一些。我國的舞臺音響技術(shù)發(fā)展的已經(jīng)相對比較完善了，將舞臺音響技術(shù)投入到舞臺劇的使用上，能夠幫助舞臺演員們更好的管理聲音，在舞臺上通過舞臺音響技術(shù)的幫助，能夠更加的發(fā)揮，將演員自身的狀況調(diào)節(jié)到的狀態(tài)，讓舞臺表演效果得到大大提高。例如，在表演的過程中，演員想要表達(dá)角色的親切感，就可以通過混響器和延時(shí)器或者均衡器等方式對演員的聲音進(jìn)行修飾潤色，在正式表演的過程中，演員們通過舞臺音響技術(shù)對自己的聲音進(jìn)行修飾調(diào)節(jié)，能夠更好地符合劇本情節(jié)和角色性格特點(diǎn)，更好地適應(yīng)舞臺所創(chuàng)造的氛圍，給觀眾展示具有穿透力的聲音。

舞臺演出在當(dāng)今社會中成為一種越來越常見的表演形式，為了取得更好的表演效果，需要表演者具備扎實(shí)的功底，以及借鑒其它藝術(shù)形式的精華，舞臺演出本身就是一種綜合性的藝術(shù)展示，除去演出者自身之外，舞臺上的燈光和音響都是推動舞臺演出順利進(jìn)行的重要幫手，如果這些因素中一個(gè)地方出現(xiàn)瑕疵，都可能導(dǎo)致舞臺節(jié)目效果達(dá)不到預(yù)期，舞臺音響技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)受到廣泛的關(guān)注。

人們在滿足物質(zhì)生活追求的同時(shí)，還積地尋求精神上的享受，舞臺音響技術(shù)的高速發(fā)展，讓這項(xiàng)技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域都得到了廣泛的應(yīng)用，而舞臺劇是舞臺音響技術(shù)得到主要運(yùn)用的地方之一，舞臺劇了多種藝術(shù)形式，在舞臺劇的表演過程當(dāng)中，為了追求高質(zhì)量的舞臺演出效果，就必須依靠高質(zhì)量的舞臺音響技術(shù)。高質(zhì)量的音響和舞臺兩者關(guān)系是相輔相成的，舞臺音響技術(shù)在舞臺上的主要作用是營造舞臺劇的氛圍、塑造人物性格、推動劇情的發(fā)展以及對演員的聲音進(jìn)行修飾調(diào)節(jié)，從而讓觀眾們能夠更好的融入到舞臺劇情中。隨著舞臺音響技術(shù)的發(fā)展，這一技術(shù)將會在越來越多的表演中得到更加廣泛的應(yīng)用。