現(xiàn)在大家對(duì)聽覺的體驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)要求是越來越高，不管是看文藝表演還是欣賞音樂節(jié)目，都希望能夠得到良好的藝術(shù)享受，為此在搭建音響工程的時(shí)候，還要對(duì)舞臺(tái)音響進(jìn)行優(yōu)化，這對(duì)舞臺(tái)表演起著決定性作用，那么大家知道起著哪些作用嗎?對(duì)此了解多少呢?接下來我們一起來看看吧!

音響設(shè)備在表演中的作用越來越突出，逐漸受到人們的重視和關(guān)注。如何優(yōu)化音響設(shè)備，是每一個(gè)文藝團(tuán)體都要考慮的問題。本文著重從舞臺(tái)調(diào)音師的調(diào)音質(zhì)量、音響設(shè)備的組合、聲音與舞臺(tái)環(huán)境的三個(gè)關(guān)鍵要素來探討如何優(yōu)化舞臺(tái)音響設(shè)備。

1、調(diào)音師應(yīng)該有的調(diào)音素質(zhì)

配音演員張桂蘭，說得好：“演員的語(yǔ)言表現(xiàn)藝術(shù)和音響工程師的調(diào)試藝術(shù)是音階和重量的關(guān)系”，“實(shí)際調(diào)試出來的聲音不是演員的原聲，而是音響工程師通過音響設(shè)備轉(zhuǎn)換出來的聲音”?？梢钥闯?，一個(gè)調(diào)音師的調(diào)音質(zhì)量直接影響舞臺(tái)音響的效果，進(jìn)而影響整個(gè)舞臺(tái)表演的質(zhì)量。因此，舞臺(tái)調(diào)音師應(yīng)該具備的調(diào)音素質(zhì)。

2、有良好的聲音調(diào)試技術(shù)。

作為一個(gè)調(diào)音師人，應(yīng)該深入分析和理解調(diào)試過的音樂作品，把電聲技術(shù)和音響技術(shù)結(jié)合起來。比如用均衡器原聲的音色;使用混響器和延時(shí)器增加親密度、距離和空間;也可以使用‘加倍’手法，增加某一樂器的‘群體感’;特別是采用音頻數(shù)字技術(shù)，調(diào)音師可以通過修改聲波來創(chuàng)造人聲和樂器的音色，并根據(jù)不同演員的聲音特點(diǎn)突出他們的聲音優(yōu)勢(shì)，以彌補(bǔ)他們的聲音弱點(diǎn)。比如男歌手獨(dú)唱的時(shí)候要把混響強(qiáng)度調(diào)小一點(diǎn)，女歌手的混響強(qiáng)度調(diào)大一點(diǎn)，會(huì)讓演唱效果更好。只有掌握了不同類型舞臺(tái)表演聲學(xué)的要求，調(diào)音師才能把握舞臺(tái)的全局，發(fā)揮出好的舞臺(tái)聲學(xué)效果。

3、具有良好的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。

調(diào)音師良好的聲學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)直接影響舞臺(tái)音響的調(diào)試效果。調(diào)音師應(yīng)該熟悉不同的演員，不同的樂器，以及發(fā)聲材料在振動(dòng)頻率和和聲表現(xiàn)上的差異。他只有熟悉各種樂器和人聲的寬窄頻帶，才能識(shí)別聲音的特點(diǎn)和缺陷。如果一個(gè)歌手在舞臺(tái)上用MIDI伴奏唱歌，調(diào)音師會(huì)處理他的伴奏。同樣，與令人愉悅的舞蹈相匹配的音樂由調(diào)音師處理。這時(shí)，舞臺(tái)要求調(diào)音師將音樂的強(qiáng)弱對(duì)比運(yùn)用到舞臺(tái)的表演中，以達(dá)到好的表演效果。

因?yàn)槁暪猓枧_(tái)氣氛渲染，觀眾不自覺地被劇情吸引。因此，在舞臺(tái)音響和燈光的實(shí)際應(yīng)用中，需要與表演進(jìn)度緊密協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)相互協(xié)調(diào)和有效配合，以滿足舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作要求。

綜上所述，闡述了優(yōu)化舞臺(tái)音響設(shè)備應(yīng)把握的三個(gè)關(guān)鍵要素。分別是舞臺(tái)調(diào)音師的調(diào)音質(zhì)量、音響設(shè)備的組合、聲音與舞臺(tái)環(huán)境的，這三個(gè)不可缺少的要素，大家要合理的利用起來。